月沐风吟空间

第九讲   律诗与绝句的区别与联系

一、律诗的分类：
    每首诗为8句，称为律诗，又以每句字的多少分为七言律诗、五言律诗；每首诗如果在8句以上，则是排律，亦分为七言排律、五言排律。
    二、绝句的分类：
    每首诗为4句，称为绝句，同样以每句字的多少分为七言绝句、五言绝句。绝句，可一联用对仗，亦可两联都用对仗，还可两联全不用对仗，多见四句均不对仗者。
    三、律诗与绝句的区别：
    绝句每首诗4句，上下句式可对仗，也可不对仗；律诗每首诗8句，中间的四句(既颔联、颈联)要求对仗。
    四、律诗与绝句的联系：
    第一，无论律诗还是绝句，都通称近体诗或格律诗，都讲求诗韵、平仄、对仗，平仄格律及韵脚有定式，且韵脚一般只押平声韵。第二，绝句其实就是律诗的断章。换言之，一首律诗，取其首联与颔联(一二三四句)、或取颔联与颈联(三四五六句)、或取颈联与尾联(五六七八句)、或取首联与尾联(一二七八句)，均可成为一首绝句。但是，不是每首律诗都可随意断章，就能成为数首绝句的，这要看这一首律诗的写作构成，在它分割以后，形成绝句，在起承转合四大要素上是否单独成立。
    五、排律的格式及特点：
    前面讲了，一首诗，如果句式在8句以上者，称为律诗。那么，作为排律，在符合律诗“诗韵、平仄、对仗”三个基本要素的基础上，则至少10句，而且，排律诗，除去第一、第二句，及最后两句外，其它的句式，每句要求上下句对仗。如果不符合“诗韵、平仄、对仗”三大要素，就不是排律，而要纳入古风诗论。
   特别强调，作为排律，除首联和尾联可以不用对仗外，而中间不论有多少联，均要求对仗。
    根据每句中字的多少，排律诗亦分为五言排律、七言排律。
    下面列举一首月沐的排律诗，直观地品读以加深理解：
 　　　田野晚春(新韵)
平川望断秀云天，万里春光渭水边。
雨后初晴斜影外，东风转向乱红前。
花摇瑞气牵诗意，叶荡轻风网趣闲。
油菜金枝嵌细露，麦田绿浪泛青烟。
禽鸣犬吠惊丝柳，蝶舞蜂飞恋澈泉。
莺语穿杨鸣绿树，笛声透栅醒桃园。
风吹碧树开云路，日照浮桥渡木船。
一抹朝霞勾粉黛，稀疏飞絮憩茅檐。
新泥有意劳春燕，老马用心犁沃田。
本是花间陶醉客，食香饮露不思还。
    --作于二0一0年四月二十三日  
    这首诗，是一首比较成功的排律诗，符合律诗的三个基本要素，一、诗韵：首句及每双数句最后一字押韵平声且韵脚在同一个韵部，中华14新韵之“八寒”；二、平仄：符合平起式首句押韵七言律诗的平仄格律；三、对仗：除去第一、第二句“平川望断秀云天，万里春光渭水边。”及最后两句“本是花间陶醉客，食香饮露不思还。”外，每句上下句均对仗，如“叶荡轻风网趣闲”对“花摇瑞气牵诗意”、“麦田绿浪泛青烟”对“油菜金枝嵌细露”等等。
　　六、律诗中对仗位置的六种变格：
   前面讲了，律诗通常在中间两联即颔联和颈联上用对仗，这是对仗的正格。除此之外，对仗可以用在任何一联、两联、三联直至全诗四联上，或者全诗四联都不用对仗，这就是对仗的变格。
     古人常见的对仗变格有以下六种：
    （一）蜂腰体
    第二联（既颔联）不用对仗，只在第三联（既颈联）上用对仗，古人称为蜂腰体或蜂腰格。
    （二）偷春体
    把本该用在颔联的对仗，挪用到首联上，就构成偷春体，又叫换柱对。
    （三）贫对仗
    全首诗仅有一联对仗，则称之为贫对仗。
    （四）富对仗
    一首诗有三联对仗，则称之为富对仗。
    （五）全首对
    如果一首诗四联皆用对仗，就是所谓的全首对。杜甫多用此体。
    （六）首尾不对体
     如果一首律诗从头到尾都不用对仗，诗家称之为首尾不对体。此体极为少见，唯大家李白多用之。
 　 七、律诗中的变体--小律
    律诗中有一种非正体格律诗，共三联六句，称为小律。
　　小律之写作章法及格式，与绝句、律诗相同，唯一不同的是，全首诗只有三联，共六句。要求至少中间一联要对仗，否则，就应该纳入古风诗。
　　八、五言诗与七言诗的一般惯例：
　  前面讲了，格律诗以每句字的多少，分为五言诗和七言诗，它们在写作时，都有一般惯例。
　　五言诗，无论绝句还是律诗，多以首句不押韵的格式；当然，首句押韵式，亦可。同时，在五言诗中，有些诗家认为尾三仄不算出律，所以呢，在品读五言诗时，对于尾三仄的问题，可以适当放宽。
　  七言诗，无论绝句还是律诗，多以首句押韵式；同样，首句不押韵式，亦不算错。但是，在七言诗中，尾三仄是应当尽量避免的。
     无论五言诗还是七言诗，孤平和尾三平，是坚决要避免的。
     作诗难，作格律诗更难，而做排律诗，则是难上加难，所以，初学者，切勿急于求成，急功近利，可先试作一些绝句，慢慢掌握并运用格律诗的一般格式，以融会贯通，逐步提高，精益求精。
      九、一些文字游戏的写作章法及称谓：
       (一)、比翼格
      有些朋友喜欢作藏头诗，其实藏头诗亦有写作章法和既定格式。藏头诗的正格，通称为比翼格，通俗地讲，就是藏头诗，是诗中嵌字格的一种，嵌在每句的第一字，叫凤顶格，如果嵌在每句的第二到第七字，依次分别叫燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足。这七种格式是最常用的诗中嵌字格式，被认为是正格。因为格式名称里的七个动物都是有翅膀的，所以又通称为比翼格。这样的格式及称谓，也通用于律诗、对联等。
　　比如月沐的一首旧作《自题》，乃比冀格体中的凤顶格，每句第一字连起来就是本人的网名“月沐风吟”：
　　月有盈亏我有诗，沐春浴夏苦犹痴。
　　风迷星暗人陶醉，吟者豪情雅韵知。
　　再如拙作双嵌诗《醉吟》（凤顶·鸢肩）：
　　月亲古意向高台，沐浴韵河闻讯来。
　　风引诗由品三味，吟声狂醉斗雄才。
　　《醉吟》诗，第一、第三字连起来是“月沐风吟，古韵诗狂”。
       (二)诗之唱酬

    诗之唱酬，自古是文人偏爱的一种文字游戏和酬谢方式，通称和韵。

和韵，是旧体诗写作方式之一。指与别人的诗相唱和时，依照原诗所押的韵作诗。大致有三种方式：

其一：依韵，既韵脚与原诗在同一韵部而不必用其原诗韵脚的字；

其二：次韵，或称步韵，即韵脚用原诗中的原韵原字，而且韵脚字的次序必须相同；

其三：用韵，即韵脚字用原诗韵脚的字，但是可以打乱原诗韵脚字的先后次序。

另外有一种，叫和诗，就是别人作了一首诗，你以诗的形式回复或者唱酬，可以随意有自己的韵和诗的格式。